Для любого архитектора создание нового здания музея - это большой профессиональный успех и большой профессиональный вызов. Ведь хорошо построенные музеи - это новые символы города, которые могут улучшить и даже изменить его идентичность
В завершение разговора о новом музейном строительстве, конечно, необходимо предоставить слово архитекторам, которые... А как часто они получают заказы на проектирование музеев? И каковы основные заказы - на создание музейного пространства в составе какого-то многофункционального комплекса или самостоятельного музейного здания? Как и следовало ожидать, у каждого архитектора свое понятие "часто", и в целом их оценки ситуации разнятся.
По словам Марины Димовой, руководителя и партнера UNK design, архитектурные бюро получают заказы на проектирование музеев довольно часто, особенно в крупных городах и культурных центрах, где культурные и туристические аспекты играют важную роль.
"Заказы могут быть самыми разными - от создания нового музейного пространства до реконструкции и модернизации существующих зданий. В последнее время тенденция смещается в сторону интеграции музейных пространств в более крупные культурные комплексы или многофункциональные здания, хотя заказы на отдельно стоящие музейные объекты также встречаются", - делится своими наблюдениями собеседница BFM.ru .
Но Олег Шапиро, основатель архитектурного бюро Wowhaus, утверждает, что музей редко заказывают. "Отдельно стоящий музей - вообще редкий случай. Это необыкновенная удача не только для архитектора, но и для города. Хороший музей может поставить новую точку на карте мира, мы все знаем опыт Бильбао. (Речь идет о музее Гуггенхайма в испанском городе Бильбао. - Business FM] Есть великие музеи - Лувр, Прадо, Эрмитаж, такие музеи невозможно перестроить, но они являются ярким примером того, как музей определяет лицо города. Любой музей или любой театр, особенно оперный, - это исключительное здание по определению. Насколько оно выдающееся, зависит от архитектора, но для города это уникальное здание. Именно поэтому администрация пытается построить что-то нетривиальное. У архитектора всегда широкий спектр работ, но музей или театр - это отдельная вершина профессиональной деятельности, о которой мечтает любой из нас. Это повод закрепиться хотя бы в новейшей истории", - говорит эксперт.
Частота заказов на проектирование музеев в первую очередь зависит от региона и культурных инициатив, считает Никита Выходцев, архитектор, основатель архитектурной мастерской "Арканика". Он подчеркивает, что "в развитых странах и крупных городах заказы на создание новых музеев или реконструкцию существующих помещений относительно регулярны и поступают от государственных структур, частных коллекционеров, корпоративных клиентов и даже образовательных учреждений. Конечно, музейные пространства - более частые проекты, поскольку сроки и стоимость реализации таких проектов в несколько раз ниже, чем строительство отдельно стоящего здания. Важно отметить, что не каждое помещение с экспозицией можно отнести к музею. Помимо выставочной деятельности, в музеях ведется реставрационная и образовательная деятельность. Эта особенность сужает круг проектов, которые формально можно назвать музеями".
Конечно, все понимают, что музеи бывают разные. "Сейчас мы видим новую волну интереса к музеям - ежегодно в мире создаются масштабные проекты, например, Стамбульский музей современного искусства (Турция) от лауреата Притцкеровской премии Ренцо Пьяно или новое здание Египетского музея. В России эта тенденция также прослеживается, но чаще речь идет о филиалах крупных музеев - вспомним, например, недавнее открытие филиалов Третьяковской галереи в Самаре или Калининграде", - считает Никита Выходцев.
Проект "Третьяковская галерея - Запад" является филиалом Государственной Третьяковской галереи в Калининграде. Фото: tretyakovgallery.ru
И, по образному выражению Олега Шапиро, у людей есть сердечная недостаточность, а у города может быть функциональная недостаточность, и музей - это отличный повод расширить те функции, которых городу не хватает. "Строительство музея, которое в любом случае является большой тратой денег и времени, может восполнить эту городскую недостаточность. Вокруг музея формируются профессиональные ассоциации и сообщества по интересам. В то же время хорошо построенные музеи - это новые символы города, которые усиливают и даже меняют его идентичность", - говорит эксперт.
Архитекторы знают, о чем говорят. В частности, в портфолио архитектурной мастерской "Арканика" - реконструкция Музея нефти в Лениногорске, для которой был разработан новый архитектурный образ здания, художественная галерея в Альметьевске, а из последних проектов - музейное пространство в альметьевской мечети имени Ризы Фахретдина, рассказывающее об истории ислама на юго-востоке Татарстана. А Wowhaus - это, например, проект Дальневосточного художественного музея в Хабаровске: если проект будет реализован, город получит не только новую точку культурного притяжения, но и фактически новый региональный общественный и научно-исследовательский центр.
При всей разнице в масштабах и внутреннем содержании музеев, есть ли у них общие архитектурные и проектные подходы к строительству и расположение их зданий? И здесь нет единства в ответах. Олег Шапиро утверждает, что "единых архитектурных и дизайнерских подходов не существует. Когда-то, конечно, существовали большие стили, и это было не плохо - трудно построить выдающееся произведение в определенном стиле, но также трудно построить совсем плохое. Сейчас каждый новый музей - это архитектурное высказывание в широких стилистических рамках, и это обязывает архитектора делать качественную работу".
Олег Шапиро, основатель архитектурного бюро Wowhaus: "В то же время всегда сложно предсказать, как быстро устареет то или иное здание. В Париже есть два выдающихся музея: Фонд современного искусства Cartier - рациональный, элегантный дом, построенный в 1980-х годах и не потерявший актуальности, и Фонд Луи Вимтона, возведенный в Булонском лесу в конце 2014 года. Фонд Louis Vuitton - довольно яркое заявление, но, на мой взгляд, к концу строительства он выглядел вторично. Что касается современных технологий и их присутствия в музейных зданиях, то любой музей - вещь избыточная: город строит его, когда на это есть деньги. Если город решил построить музей, то используются современные технологии (важные и строгие, например, технологии хранения экспонатов). Однако современные технологии сейчас связаны не столько со строительством, сколько с взглядом на современную музейную работу. Универсальные залы должны иметь возможность менять свои размеры и геометрию, климатические системы должны работать стабильно, а свет должен гибко подстраиваться под каждую конфигурацию. Следующая технология - социальная. В первую очередь мы формируем не научное хранилище и экспозицию, а место общения. Это тоже технология, потому что нужно точно знать, почему люди сюда придут, почему они уйдут, кто уйдет".
Марина Димова и Никита Выходцев уверены, что плюс-минус можно выделить общие для всех музеев архитектурные и дизайнерские подходы. Особенно когда речь идет об организации внутреннего музейного пространства, претендующего на определение "современного".
Марина Димова, руководитель и партнер UNK design
"Несмотря на разнообразие музеев, можно выделить несколько общих современных тенденций. Гибкость пространства - речь идет о создании многофункциональных пространств, которые можно трансформировать под различные выставки и мероприятия. Интерактивность и вовлеченность посетителей - сегодня необходимо делать акцент на интерактивных элементах и технологиях, которые делают посещение музея более увлекательным и познавательным. Эстетическая интеграция - речь идет о согласовании архитектуры музея с окружающим ландшафтом и культурным контекстом. Наконец, энергоэффективность и устойчивость - важно использовать экологически чистые материалы и технологии, чтобы уменьшить углеродный след здания. Хотелось бы отметить, что современные технологии становятся неотъемлемой частью музейных проектов. Заказчики часто требуют интеграции интерактивных дисплеев и сенсорных экранов (для более глубокого вовлечения посетителей), виртуальной и дополненной реальности (для создания уникального образовательного и развлекательного опыта), систем контроля климата и освещения (для защиты экспонатов и создания комфортной среды для посетителей), систем безопасности (включая видеонаблюдение и автоматизированные системы доступа)."
***
Никита Выходцев, архитектор, основатель архитектурной мастерской "Арканика
"Есть несколько общих подходов. Первый - это ориентация на посетителя. Коллекция музея невероятно важна, вокруг нее формируется вся концепция, но без "человекоцентричности" и внимания к нуждам и потребностям посетителей музей будет пустым. Наша задача как архитекторов - создать пространство, куда посетители захотят прийти, привести коллег, детей, бабушек, и каждая из этих групп найдет для себя что-то свое. Музей становится третьим местом и предполагает разные сценарии, и мы должны создать пространство, в котором можно реализовать любые сценарии, и они будут дополнять друг друга, а не мешать. Второе - гибкость и трансформируемость. Выставочные залы и холлы должны легко адаптироваться под разные типы выставок и специфику музея, а это значит, что интерьер должен, с одной стороны, учитывать все технические требования, а с другой - быть похожим на конструктор, чтобы легко зонировать пространство. Третье - это привлечение посетителей. Учитывая современные реалии, важно понимать, что за внимание пользователей борются музеи, кинотеатры, спортзалы и даже социальные сети. Поэтому, если речь идет об отдельно стоящем здании музея, то озеленение прилегающей территории, городские инсталляции или активный фасад могут стать поводом для посещения экспозиции. Архитекторы могут помочь в этом. Современные технологии - неотъемлемая часть музея. Причем технологии внедряются как в части, доступной для посетителей, так и в части, доступной только для сотрудников. Если говорить об архитектуре и строительстве, то можно выделить интеллектуальные системы управления зданием (BMS - building management system), включающие автоматизацию инженерных систем, управление освещением, информационную модель здания и все то, что позволяет эффективно использовать ресурсы, экономить на эксплуатации здания и обеспечивать безопасность объекта. Информационные системы и приложения, с помощью которых можно ориентироваться в здании, также важны для посетителей".
Похоже, эксперты полностью единодушны только в одном: музей - это дорого. "Стоимость может существенно варьироваться в зависимости от масштаба проекта, используемых материалов и технологий, а также уровня сложности и уникальности архитектурных решений", - говорит Марина Димова.
См. также:
Правда ли, что микрозелень полезна?
Как правильно построить свой день для большей эффективности?
Четырехдневная рабочая неделя: за и против
Почему европейцы стали реже заниматься сексом?
Какое время суток лучше всего подходит для занятий спортом?
Какое домашнее животное может принести миллионы?
"Музей - это дорогостоящая инициатива как в плане проектирования, так и в плане реализации. Конечно, стоимость и сроки напрямую зависят от площади объекта и его типологии: интерьеры музея можно спроектировать и реализовать за год, новое строительство займет от трех до пяти лет, а реконструкция объекта культурного наследия с приспособлением под музей займет еще больше времени из-за жесткого регламента работы с историческим наследием. Единого рецепта не существует, все максимально индивидуально. Если говорить о стоимости, то реализация нового музея площадью 10-15 тысяч квадратных метров обойдется не менее чем в 5 миллиардов рублей. При этом верхнего предела не существует и напрямую зависит от сложности объекта и количества специализированного оборудования", - добавляет Никита Выходцев.
"Как важный объект для города, он, музей, всегда делается индивидуально. И это самая дорогая история. Кроме того, современный музей - это всегда очень гибкая система, а проектирование и строительство изменчивого музея всегда дороже, чем статичного", - ставит точку Олег Шапиро.
Russian 
English 
German 
Polish