За последние полтора года Главгосэкспертиза выдала 25 положительных заключений на строительство и реконструкцию музейных объектов, по состоянию на середину июня на рассмотрении находилось еще 15 комплектов документов. В создании новых музеев заинтересованы промышленные корпорации, профильные ассоциации и частные инвесторы. И впервые за многие десятилетия государство предметно включилось в музейное строительство
Если все получится, как задумано, то в обозримом будущем в Сочи появится уникальный туристический объект - подводный музей вина. Автор идеи, профессиональный технолог, энолог, глава Ассоциации виноградарей и виноделов Сочи Мария Чумак, в интервью BFM.ru подчеркнула, что возлагает свои надежды в первую очередь на строительство Sochi Grand Marina и сочинских марин в целом, которые создаются в рамках федеральной концепции развития яхтенной инфраструктуры в Азово-Черноморском регионе.
По словам эксперта, идея поместить вино под воду не нова. Например, такой объект уже существует в Греции, правда, он не позиционируется как музей: там просто стоят кубы вина в воде. "Рядом с моим домом был клуб подводного плавания, и я вдруг подумал: Черное море, конечно, не очень богато по сравнению, скажем, с Красным, но люди здесь активно ныряют, наблюдают за морской природой, исследуют дно. И я представила, что, наверное, было бы интересно заложить такой музей, который стал бы и точкой притяжения туристов, и местом для изучения хранения вина на Черном море и влияния природного и температурного режимов моря на качество вина, его созревание", - рассказывает Мария Чумак.
И она вспоминает, что когда-то видела в коллекции Бердяевского винзавода красивые бутылки, покрытые мелкими ракушками. "Оказывается, да - они помещали свое вино в "морское" хранилище в Крыму, когда Ассоциация крымских виноделов проводила такой эксперимент. Кстати, он оказался удачным, ведь и температура воды плюс 12 градусов, и легкая качка бутылок на дне моря, и отсутствие прямых солнечных лучей - все это положительно сказывается на выдержке вина. В связи с этим я решил: давайте повторим крымскую историю - сделаем интересный авторский проект в Сочи. И я начала изучать, возможно ли это", - рассказывает Мария Чумак.
Мария Чумак, глава Ассоциации виноградарей и виноделов Сочи: "Я писала письма, кажется, всем, кому только можно: пограничникам, в наш Центральный морской порт, в Администрацию морских портов Черного моря, в администрацию Сочи, по-моему, даже в таможню. В общем, во все инстанции, которые могли бы дать хоть какую-то конкретику: как можно организовать весь этот бизнес у нас. К сожалению, многие отвечали, что это не в их компетенции и они не готовы этим заниматься. Но в одном месте мне сказали, что такой музей столкнется с серьезной проблемой, связанной с 40-метровой отметкой: выше - наше вино размотает первый же шторм, как бы мы его ни крепили; еще выше - температурный режим нам уже не подходит, потому что летом вода прогревается до плюс 28 градусов, проникновение солнечных лучей велико, плюс туда заходят рыболовные и все другие суда; на 40 метрах нет штормов и качки; ниже - все занято слоем сероводорода, и если мы поставим там вино, то, во-первых, придется забыть о музее, потому что туда не спускаются аквалангисты, а во-вторых, сероводород будет влиять на пробки и муштру. Словом, к работе должны быть привлечены химики и физики, поэтому мы временно приостановили проект - ждали, когда начнется история со строительством марин. Кажется, в этом году все уже было официально подписано. И теперь нужно подождать еще немного и понять, с кем придется вести дальнейшие переговоры. Я очень надеюсь, что такой музей все-таки сможет появиться в составе марины, но, конечно, мы хотели бы перейти туда под каким-то административным крылом и стать членами какой-то музейной ассоциации. Потому что тогда у нас будет совершенно другая экономика проекта: если бы нам просто выделили площадь в марине по стандартным арендным ставкам, боюсь, музей получился бы очень дорогим".
Вот такая история, которая, конечно же, дает отличный повод задуматься: сколько музеев ежегодно появляется в нашей стране? Кто является главным инициатором их появления и за чей счет, государства или инвесторов, строятся и реконструируются музейные здания? И сложно ли в принципе спроектировать и построить новый музейный объект?
См. также:
Четырехдневная рабочая неделя: за и против
Правда ли, что микрозелень полезна?
Какое время суток лучше всего подходит для занятий спортом?
Какое домашнее животное может принести миллионы?
Почему европейцы стали реже заниматься сексом?
Как правильно построить свой день для большей эффективности?
По данным Главгосэкспертизы, в 2023 году и первом полугодии 2024 года было выдано 25 положительных заключений по результатам государственной экспертизы проектно-сметной документации на строительство или реконструкцию музейных объектов. При активном участии экспертов Главгосэкспертизы реализуются такие важные проекты, как реконструкция Музея антропологии и этнографии имени Петра Великого (Кунсткамера) в Санкт-Петербурге, строительство и реконструкция объектов Соловецкого государственного историко-архитектурного и природного музея-заповедника в Архангельской области, строительство нового здания Музея Мирового океана в Калининграде и другие.
Новое здание Третьяковской галереи на Кадашевской набережной. Фото: Василий Кузьмиченок/АГН "Москва"
"На первую половину июня 2024 года Главгосэкспертиза рассматривает проектно-сметную документацию еще для 15 музеев. Среди них - четыре культурно-образовательных комплекса в Калининграде, Владивостоке, Кемерово и Севастополе, которые строятся по поручению президента страны. В данный момент специалисты проводят экспертизу проектов различных этапов строительства этих объектов. Кроме того, в мае было завершено строительство нового здания Третьяковской галереи на Кадашевской набережной в Москве. Главгосэкспертиза детально рассматривала каждый этап и каждый раздел проектной документации, чтобы будущее здание было не только красивым и современным, но и безопасным, эффективным и надежным", - пояснили BFM.ru в ведомстве.
Светлана Балашова, заместитель начальника Главгосэкспертизы России: "Сегодня подходы к организации музейных пространств и их реконструкции претерпевают значительные изменения. Все чаще в музеях создаются многофункциональные пространства, оснащенные самым современным оборудованием. Разумеется, при разработке проектно-сметной документации для таких объектов нашим специалистам необходимо найти баланс между сохранением исторического облика и современными требованиями норм и правил проектирования, в том числе связанными с соблюдением требований пожарной безопасности, инженерными вопросами, перемещением больших людских потоков, доступностью для маломобильных групп населения и так далее. Поскольку многие музеи исторически расположены в объектах культурного наследия и памятниках архитектуры, при проектировании сложно соблюсти баланс: с одной стороны, необходимо сохранить первоначальный облик здания, с другой - сделать пребывание посетителей в музее комфортным, а также обеспечить сохранность музейных экспонатов. Поэтому работа экспертов Главгосэкспертизы направлена не только на то, чтобы оценить современные решения, внедряемые в старинные здания, но и на то, чтобы не нарушить предмет историко-культурной охраны - от вензелей на фасадах до балок и перекрытий и так далее".
Конечно, не все музеи, создаваемые в стране, имеют такой масштаб, как новые здания Третьяковской галереи или Музея Мирового океана. Не все находятся под пристальным вниманием Главгосэкспертизы и других контролирующих органов. Да и вообще, не все известны за пределами определенного круга заинтересованных лиц. Например, многие ли знают, что в России существует премия "Корпоративный музей"? В первом конкурсе, который прошел в 2018 году в Перми, участвовало всего 16 музеев, в шестом сезоне премии было уже более 80 участников, а в реестре, который ведется на сайте премии, числится более 200 корпоративных музеев со всей страны.
Наталья Нечаева, директор национальной премии "Корпоративный музей" "Конечно, корпоративный музей - понятие относительное. Такие структурные подразделения могут называться (и, по сути, являются) выставочными залами, залами трудовой славы, центрами профориентации - совершенно по-разному. Но от других музеев их отличает то, что они всегда являются структурными подразделениями предприятий, компаний, госкорпораций и работают на выполнение поставленных перед ними задач. Если смотреть в контексте всей страны, то по большей части корпоративные музеи - это небольшие крытые пространства, не здания, а именно помещения. Но в последнее время (и это явная тенденция!) предприятия стали задумываться о том, что история их жизни и их достижений может и должна более активно выполнять профориентационные функции и что для этого в экспозициях должны использоваться современные интерактивные музейные технологии. Поэтому все чаще выделяются средства на строительство отдельного музейного здания. Хотя, конечно, не все еще понимают, насколько это важно, и не все могут позволить себе отдельный музейный комплекс".
Среди самых впечатляющих, самых запоминающихся корпоративных музейных объектов Наталья Нечаева называет Музей железных дорог России и Музей Гознака в Санкт-Петербурге, в городе Кировске Мурманской области - музей "Фосагро", расположенный в старинной башне (филиал ОАО "Апатит"), а также открывшийся после реконструкции музей легенды отечественного автопрома - ГАЗ - в, Нижнем Новгороде. В городе Полевском Свердловской области в здании, имеющем статус памятника архитектуры федерального значения, работает Музей Трубной металлургической компании (ТМК). А еще одно здание, которое ТМК отреставрировала и открыла в нем свой корпоративный музей, находится в городе Первоуральске Свердловской области, и так получилось, что это единственный музей во всем городе.
Музей железных дорог России в Санкт-Петербурге. Фото: rzd-museum.ru
К сожалению, в нашей стране много прекрасных корпоративных музеев (например, судостроительной компании "Адмиралтейские верфи" или центра судоремонта "Звездочка"), которые находятся внутри, и попасть туда, как и на большинство оборонно-промышленных предприятий, невозможно. Поэтому сегодня мы все чаще говорим о создании музейных комплексов за воротами предприятий. Мне бы очень хотелось, чтобы этот призыв услышали многие "закрытые" производства: Например, в музей завода "Пермские моторы" просто так не попадешь, а музей замечательный! И таких историй очень много по всей стране!" - подчеркивает Наталья Нечаева.
Но давайте вернемся к "обычным" музеям. Как часто в их среде появляются новички? В основном ли они появляются благодаря государственным программам или частным инициативам? Насколько сложно новому музею получить готовое здание или землю под строительство? И действительно ли государству и обществу сегодня нужны новые музейные объекты? Об этом BFM.ru поговорил с Елизавета Лихачева, искусствовед, историк архитектуры, директор Государственного музея изобразительных искусств им..
- Сложно сказать, как часто появляются музеи, ведь любой новый музей - это прежде всего коллекция. Иногда, в конце концов, музеем называют объект галерейного типа, хотя там показывают "чужие" вещи, а собственной коллекции у такого учреждения нет. Сложно ли получить землю, здание для музея? Тоже по-разному. Если это частное учреждение, то, как правило, возникают определенные сложности. Хотя существует юридическая форма под названием "частное учреждение культуры", и в принципе владелец может просто построить здание музея на территории своего большого помещения - так, например, был создан Музей русского импрессионизма. И он до сих пор активно работает, несмотря на то, что собственной коллекции в России уже давно нет. Если мы говорим о музеях, которые возникают, скажем так, по инициативе общественных организаций, то здесь все немного сложнее, потому что, как правило, сами общественные организации не готовы нести расходы, связанные с музеем, - это достаточно дорого. Если говорить о новых зданиях при старых музеях, для старых музеев (когда, например, музей переезжает в Пермь из городского собора, где он долгое время находился, собор возвращается Церкви, а для музея строится новое здание), то здесь, как и с любой государственной стройкой, как пойдет: бывает, строят то очень быстро, то очень медленно. Ну, здание ГМИИ имени Пушкина строится уже очень давно, а есть примеры, когда прекрасные комплексы возводятся буквально за несколько лет, как в Севастополе или как сейчас достраивается в Кемерово. То есть общего правила не существует.
- Разумеется, для каждого это свое. Но нужны ли новые музеи самому государству, обществу или хотя бы узкому кругу заинтересованных людей?
- Трудно сказать, сколько музеев необходимо, потому что музеи бывают разные. Если мы говорим о музеях изобразительного искусства, то, на мой взгляд... не то чтобы чем больше, тем лучше - это не совсем правильно, потому что музей - это институт, который вне времени. Иногда их появление связано с каким-то капризом, и такие примеры в Москве есть. Это, например, галерея художника Александра Шилова, которая существует на региональные деньги, Москва за нее платит, но я не знаю, насколько это будет актуально через 10, 20, 30 лет, мне сложно сказать. Я думаю, что будут какие-то проблемы с содержанием этой институции. Что касается других музеев, то здесь все по-разному. Например, есть частный музей Вадима Задорожного. Вадим - коллекционер военной и автомобильной техники, он сам создал музей, сам построил себе здание, и это один из самых интересных музеев в Подмосковье. То есть, повторюсь, выделить какие-то общие правила невозможно.
- Но поддерживает ли государство создание музеев? И вообще, есть ли у него сегодня четкая музейная политика?
- Да, и впервые за очень-очень долгое время - фактически, почти за 30 лет! Эта тенденция началась около пяти лет назад, и сейчас государство активно обращает внимание на музеи, пытаясь, как говорится, вернуть долги, доделать все, что не доделывалось десятилетиями. Потому что в итоге оказалось, что музеи - это один из краеугольных камней культурного ландшафта. Театры - с ними все происходит периодами: хороший художественный руководитель и труппа - театр блистает, потом что-то случается с худруком или с труппой - и театр скатывается вниз, превращается в обычный. То же самое с концертными залами и другими учреждениями. И библиотеки, и музеи - у них есть коллекция, и она их хранит. Очень долгое время государство вообще не реагировало на музейные нужды, и нам периодически говорили: вы никому не нужны, от вас одни расходы. Сейчас становится понятно, что культурный ландшафт, культура в целом - это то, что объединяет страну, помимо всего прочего. И сейчас государство тратит на это значительные средства, что, конечно, лично меня как музейного работника очень радует.
Недавно в своем блоге мэр Москвы Сергей Собянин отметил: "По количеству музеев и выставочных залов Москва занимает одно из первых мест в мире - в нашем городе их более 450. За последние несколько лет, в том числе благодаря национальному проекту "Культура", многие из них переживают возрождение. С 2011 года в Москве было открыто 13 новых музейных площадок и полностью обновлено 13 экспозиций". О новых музейных перспективах столицы - в следующий раз.
Russian 
English 
German 
Polish