Dla każdego architekta stworzenie nowego budynku muzealnego to wielki zawodowy sukces i wielkie zawodowe wyzwanie. W końcu dobrze zbudowane muzea to nowe symbole miasta, które mogą wzmocnić, a nawet zmienić jego tożsamość
Na koniec rozmowy o budowie nowego muzeum trzeba oczywiście oddać głos architektom, którzy... A jak często otrzymują zlecenia na projektowanie muzeów? I jakie są główne zlecenia - na stworzenie przestrzeni muzealnej w ramach jakiegoś wielofunkcyjnego kompleksu czy samodzielnego budynku muzealnego? Jak można się spodziewać, każdy architekt ma własną koncepcję "często" i generalnie ich oceny sytuacji różnią się.
Według Mariny Dimovej, szefa i partnera UNK design, biura architektoniczne stosunkowo często otrzymują zamówienia na projektowanie muzeów, zwłaszcza w dużych miastach i centrach kulturalnych, gdzie aspekty kulturalne i turystyczne odgrywają ważną rolę.
"Zamówienia mogą obejmować zarówno stworzenie nowej przestrzeni muzealnej, jak i przebudowę i modernizację istniejących budynków. Ostatnio trend przesunął się w kierunku integracji przestrzeni muzealnych z większymi kompleksami kulturalnymi lub budynkami wielofunkcyjnymi, chociaż zamówienia na wolnostojące obiekty muzealne są również powszechne" - dzieli się swoimi spostrzeżeniami rozmówczyni BFM.ru.
Ale Oleg Shapiro, założyciel biura architektonicznego Wowhaus, twierdzi, że muzeum jest rzadko zamawiane. "Wolnostojące muzeum to na ogół rzadki przypadek. To niezwykłe szczęście nie tylko dla architekta, ale także dla miasta. Dobre muzeum może umieścić nowy punkt na mapie świata, wszyscy znamy doświadczenie Bilbao. [Mówimy o Muzeum Guggenheima w hiszpańskim mieście Bilbao. - Biznes FM]. Są wielkie muzea - Luwr, Prado, Ermitaż, takich muzeów nie da się odbudować, ale są one żywym przykładem tego, jak muzeum definiuje oblicze miasta. Każde muzeum czy teatr, zwłaszcza opera, jest z definicji budynkiem wyjątkowym. To, jak bardzo jest wyjątkowy, zależy od architekta, ale jest to wyjątkowy budynek dla miasta. Dlatego administracja stara się zbudować coś niebanalnego. Architekt zawsze ma szeroki wachlarz prac, ale muzeum czy teatr to osobny szczyt działalności zawodowej, o którym każdy z nas marzy. To powód, aby zdobyć przyczółek przynajmniej w najnowszej historii" - mówi ekspert.
Częstotliwość zamówień na projektowanie muzeów zależy przede wszystkim od regionu i inicjatyw kulturalnych, mówi Nikita Vykhodtsev, architekt, założyciel pracowni architektonicznej Arkanika. Podkreśla, że "w krajach rozwiniętych i dużych miastach zamówienia na nowe muzea lub renowację istniejących obiektów są stosunkowo regularne i pochodzą od agencji rządowych, prywatnych kolekcjonerów, klientów korporacyjnych, a nawet instytucji edukacyjnych. Oczywiście przestrzenie muzealne są częstszymi projektami, ponieważ czas i koszt realizacji takich projektów są kilkakrotnie niższe niż budowa wolnostojącego budynku. Należy zauważyć, że nie każda przestrzeń z wystawą może być sklasyfikowana jako muzeum. Oprócz działalności wystawienniczej w muzeach prowadzona jest działalność konserwatorska i edukacyjna. Ta cecha zawęża liczbę projektów, które formalnie można nazwać muzeami."
Oczywiście wszyscy rozumieją, że muzea są różne. "Teraz widzimy nową falę zainteresowania muzeami - co roku na świecie powstają projekty na dużą skalę, na przykład Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Stambule (Turcja) od zdobywcy nagrody Pritzkera Renzo Piano czy nowy budynek Muzeum Egipskiego. W Rosji ten trend jest również widoczny, ale częściej mówimy o oddziałach dużych muzeów - przypomnijmy na przykład niedawne otwarcie oddziałów Galerii Tretiakowskiej w Samarze czy Kaliningradzie" - uważa Nikita Vykhodtsev.
Galeria Tretiakowska - projekt Zachód jest oddziałem Państwowej Galerii Tretiakowskiej w Kaliningradzie. Zdjęcie: tretyakovgallery.ru
Zgodnie z obrazowym wyrażeniem Olega Shapiro, ludzie mają niewydolność serca, a miasto może mieć niewydolność funkcjonalną, a muzeum jest doskonałym powodem do rozszerzenia funkcji, których miastu brakuje. "Budowa muzeum, która w każdym razie jest wielką stratą pieniędzy i czasu, może zrekompensować tę miejską niewydolność. Wokół muzeum powstają profesjonalne stowarzyszenia i wspólnoty interesów. Jednocześnie dobrze zbudowane muzea są nowymi symbolami miasta, które wzmacniają, a nawet zmieniają jego tożsamość" - mówi ekspert.
Architekci wiedzą, o czym mówią. W szczególności portfolio pracowni architektonicznej Arkanika obejmuje renowację Muzeum Nafty w Leninogorsku, dla którego opracowano nowy wizerunek architektoniczny budynku, galerię sztuki w Almetyevsku, a z najnowszych projektów - przestrzeń muzealną w meczecie Almetyevsk imienia Riza Fakhretdin, opowiadającą o historii islamu w południowo-wschodnim Tatarstanie. A Wowhaus to na przykład projekt Muzeum Sztuki Dalekiego Wschodu w Chabarowsku: jeśli projekt zostanie zrealizowany, miasto otrzyma nie tylko nowy punkt atrakcji kulturalnej, ale także nowe regionalne centrum publiczne i naukowo-badawcze.
Cóż, przy wszystkich różnicach w skali i wewnętrznej zawartości muzeów, czy istnieją jakieś wspólne elementy architektoniczne i podejścia do projektowania konstrukcji i rozmieszczenie ich budynków? I tutaj nie ma jedności w odpowiedziach. Oleg Shapiro twierdzi, że "nie ma jednolitych podejść architektonicznych i projektowych. Kiedyś oczywiście istniały wielkie style i nie było to złe - trudno jest zbudować wybitne dzieło w określonym stylu, ale trudno też zbudować zupełnie złe. Teraz każde nowe muzeum jest architektoniczną deklaracją w szerokich ramach stylistycznych, a to zobowiązuje architekta do wykonania wysokiej jakości pracy".
Oleg Shapiro, założyciel biura architektonicznego Wowhaus, "Jednocześnie zawsze trudno jest przewidzieć, jak szybko budynek stanie się przestarzały. W Paryżu znajdują się dwa wyjątkowe muzea: Fundacja Cartier na rzecz Sztuki Współczesnej, racjonalny, elegancki dom, który został zbudowany w latach 80. i nadal jest aktualny, oraz Fundacja Louis Wimton, która została zbudowana w Bois de Boulogne pod koniec 2014 roku. Fundacja Louis Vuitton jest dość wyrazistą deklaracją, ale moim zdaniem pod koniec budowy wyglądała na drugorzędną. Jeśli chodzi o nowoczesne technologie i ich obecność w budynkach muzealnych, każde muzeum jest rzeczą zbędną: miasto buduje je, gdy są na to pieniądze. Jeśli miasto zdecydowało się na budowę muzeum, to stosuje się nowoczesne technologie (ważne i surowe, na przykład technologie przechowywania eksponatów). Jednak nowoczesne technologie są obecnie związane nie tyle z budową, co ze spojrzeniem na nowoczesną pracę muzealną. Uniwersalne hale powinny mieć możliwość zmiany swoich wymiarów i geometrii, systemy klimatyczne powinny działać stabilnie, a światło powinno być elastycznie dostosowywane do każdej konfiguracji. Kolejną technologią jest technologia społeczna. Przede wszystkim nie tworzymy naukowego magazynu i ekspozycji, ale miejsce komunikacji. To również jest technologia, ponieważ trzeba dokładnie wiedzieć, dlaczego ludzie tu przyjdą, dlaczego pójdą, kto pójdzie".
Marina Dimova i Nikita Vykhodtsev są pewni, że można zidentyfikować podejścia architektoniczne i projektowe wspólne dla wszystkich muzeów. Zwłaszcza jeśli chodzi o organizację wewnętrznej przestrzeni muzealnej, która pretenduje do miana "nowoczesnej".
Marina Dimova, dyrektor i partner UNK design
"Pomimo różnorodności muzeów, można zidentyfikować kilka wspólnych nowoczesnych trendów. Elastyczność przestrzeni - oznacza to tworzenie wielofunkcyjnych przestrzeni, które można przekształcić w różne wystawy i wydarzenia. Interaktywność i zaangażowanie odwiedzających - dziś musimy skupić się na interaktywnych elementach i technologiach, które sprawiają, że zwiedzanie muzeum jest bardziej ekscytujące i edukacyjne. Integracja estetyczna - chodzi o dopasowanie architektury muzeum do otaczającego krajobrazu i kontekstu kulturowego. Wreszcie, efektywność energetyczna i zrównoważony rozwój - ważne jest, aby korzystać z przyjaznych dla środowiska materiałów i technologii w celu zmniejszenia śladu węglowego budynku. Chciałbym zauważyć, że nowoczesne technologie stają się integralną częścią projektów muzealnych. Klienci często wymagają integracji interaktywnych wyświetlaczy i ekranów dotykowych (w celu głębszego zaangażowania zwiedzających), wirtualnej i rozszerzonej rzeczywistości (w celu stworzenia wyjątkowego doświadczenia edukacyjnego i rozrywkowego), systemów kontroli klimatu i oświetlenia (w celu ochrony eksponatów i stworzenia komfortowego środowiska dla zwiedzających), systemów bezpieczeństwa (w tym nadzoru wideo i automatycznych systemów dostępu)".
***
Nikita Vykhodtsev, architekt, założyciel pracowni architektonicznej Arkanika
"Istnieje kilka wspólnych podejść. Pierwszym z nich jest skupienie się na zwiedzającym. Kolekcja muzeum jest niezwykle ważna, wokół niej powstaje cała koncepcja, ale bez "humanocentryzmu" i zwrócenia uwagi na potrzeby i potrzeby odwiedzających, muzeum będzie puste. Naszym zadaniem jako architektów jest stworzenie przestrzeni, do której odwiedzający będą chcieli przyjść, przyprowadzić kolegów, dzieci, babcie, a każda z tych grup znajdzie coś innego. Muzeum staje się trzecim miejscem i zakłada różne scenariusze, a my musimy stworzyć przestrzeń, w której można realizować dowolne scenariusze, które będą się wzajemnie uzupełniać i nie będą ze sobą kolidować. Drugi to elastyczność i przekształcalność. Sale i aule wystawowe powinny łatwo dostosowywać się do różnych typów ekspozycji i specyfiki muzeum, co oznacza, że wnętrze powinno z jednej strony uwzględniać wszystkie wymogi techniczne, a z drugiej być jak projektant, aby łatwo było strefować przestrzeń. Trzecim zadaniem jest przyciągnięcie zwiedzających. Biorąc pod uwagę współczesne realia, ważne jest, aby zrozumieć, że muzea, kina, siłownie, a nawet sieci społecznościowe konkurują o uwagę użytkowników. Dlatego też, jeśli mówimy o wolnostojącym budynku muzeum, zagospodarowanie przyległego terenu, instalacje miejskie lub aktywna fasada mogą być pretekstem do odwiedzenia wystawy. Architekci mogą w tym pomóc. Nowoczesne technologie są integralną częścią muzeum. Co więcej, technologie są wdrażane zarówno w części dostępnej dla zwiedzających, jak i w części dostępnej tylko dla pracowników. Jeśli mówimy o architekturze i budownictwie, to możemy wyróżnić inteligentne systemy zarządzania budynkiem (BMS - building management system), w tym automatyzację systemów inżynieryjnych, sterowanie oświetleniem, model informacji o budynku i wszystko, co pozwala efektywnie wykorzystać zasoby, zaoszczędzić na eksploatacji budynku i zapewnić bezpieczeństwo obiektu. Systemy informacyjne i aplikacje, które można wykorzystać do poruszania się po budynku, są również ważne dla odwiedzających".
Wydaje się, że eksperci są całkowicie zgodni co do jednego: muzeum jest drogie. "Koszt może się znacznie różnić w zależności od skali projektu, zastosowanych materiałów i technologii, a także poziomu złożoności i wyjątkowości rozwiązań architektonicznych" - wylicza Marina Dimova.
Zobacz także:
Czy to prawda, że microgreens są przydatne?
Jak prawidłowo zbudować swój dzień, aby zwiększyć wydajność?
Czterodniowy tydzień pracy: wady i zalety
Dlaczego Europejczycy rzadziej uprawiają seks?
Jaka jest najlepsza pora dnia na uprawianie sportu?
Jakie zwierzę może przynieść miliony?
"Muzeum jest kosztowną inicjatywą zarówno w zakresie projektowania, jak i realizacji. Oczywiście koszt i harmonogram zależą bezpośrednio od powierzchni obiektu i jego typologii: wnętrza muzeum można zaprojektować i wdrożyć w ciągu roku, nowa konstrukcja zajmie od trzech do pięciu lat, a przebudowa obiektu dziedzictwa kulturowego z adaptacją na muzeum zajmie jeszcze więcej czasu ze względu na surowe przepisy dotyczące pracy z dziedzictwem historycznym. Nie ma jednego przepisu i wszystko jest tak indywidualne, jak to tylko możliwe. Jeśli mówimy o kosztach, realizacja nowego muzeum o powierzchni 10-15 tysięcy metrów kwadratowych będzie kosztować co najmniej 5 miliardów rubli. Jednocześnie nie ma górnej granicy i zależy bezpośrednio od złożoności obiektu i liczby specjalistycznego sprzętu" - dodaje Nikita Vykhodtsev.
"Jako ważny obiekt dla miasta, muzeum jest zawsze wykonywane indywidualnie. I to jest najdroższa historia. Ponadto nowoczesne muzeum jest zawsze bardzo elastycznym systemem, a projekt i budowa zmiennego muzeum jest zawsze droższa niż statycznego" - podkreśla Oleg Shapiro.
Polish 
English 
Russian 
German